這一結(jié)果在華語(yǔ)影界沒(méi)有引起什么反響。去年被寄予厚望的《英雄》高調(diào)出征卻落敗而歸，使得今年參加角逐的電影普遍審慎而冷靜。此外，從奧斯卡的評(píng)審口味來(lái)揣摩，今年華語(yǔ)片全軍覆沒(méi)也在情理之中。

　　《無(wú)間道》是近來(lái)華語(yǔ)影壇風(fēng)頭最健的影片，但它只是一部架構(gòu)精巧的商業(yè)警匪片，連曾志偉之前都曾坦言該片希望渺茫，不是那種能在奧斯卡獲獎(jiǎng)的“悶悶的”片子。導(dǎo)演劉偉強(qiáng)、麥兆輝在國(guó)際上名號(hào)不夠響亮也阻礙了該片進(jìn)入評(píng)審的法眼。

　　蔡明亮倒是有一定的國(guó)際地位，但他在藝術(shù)追求上過(guò)于偏執(zhí)，《不散》頑固地延續(xù)了他以往的長(zhǎng)鏡頭和個(gè)人情懷，而缺乏宏大的時(shí)代背景和政治性，與“威尼斯”雖近，離奧斯卡終遠(yuǎn)。

　　三部影片中《天地英雄》最有“奧斯卡相”，但這部電影確實(shí)太“好萊塢化”了，一個(gè)中國(guó)人的題材卻拍得連美國(guó)人都感覺(jué)不到驚喜。馬克•約翰遜是奧斯卡最佳外語(yǔ)片評(píng)審委員會(huì)的資深評(píng)委，在他的選擇標(biāo)準(zhǔn)中，首要的一條就是外語(yǔ)片“要有驚喜”。如果不能提供有別于好萊塢電影司空見(jiàn)慣的形式與內(nèi)容，那肯定不在考慮之列。更不利的是，《天地英雄》又是在《臥虎藏龍》和《英雄》之后接踵而來(lái)，面對(duì)同為武俠形式包裝的影片，評(píng)審們就算再喜歡看中國(guó)功夫也會(huì)產(chǎn)生“審美疲勞”。當(dāng)然，《天地英雄》作為商業(yè)片，本來(lái)看重的就應(yīng)該是票房而不是獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　奧斯卡一度離我們很近，似乎唾手可得。自上世紀(jì)90年代初起，張藝謀的《菊豆》和《大紅燈籠高高掛》、陳凱歌的《霸王別姬》、李安的《喜宴》和《飲食男女》，相繼獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名。2001年，與奧斯卡有緣的李安更是憑借《臥虎藏龍》一舉摘走了包括最佳外語(yǔ)片在內(nèi)的4項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)，讓中國(guó)人和華語(yǔ)片了卻夙愿，卻也給后來(lái)者更大的誘惑，以至于出現(xiàn)頻頻的討巧和迎合。錢(qián)亦蕉