不能賊眉鼠眼的

　　記：在拍《月牙兒》之前，看過老舍的小說嗎？

　　黃：《月牙兒》小說我看過，但小說跟咱這劇本關系不是特大，這是老舍先生的精髓重新演繹吧。劇本和小說的距離挺大的。老舍先生的許多劇本、小說和人藝演出的話劇我都看過，1990年于是之演的《茶館》我看過，那是他們告別舞臺的演出，我剛上大學，印象很深刻。

　　記：譚保羅是你演的第一個反面角色吧？很好色的一個警察局長？

　　黃：是，但是我不想把他演成反派，他干的都是壞事，根本不需要再演�，F(xiàn)在你在大街上看，誰是一個壞人，你根本看不出來，干壞事就是壞人，干好事就是好人，現(xiàn)在好人壞人的界定不要那么概念化，已經(jīng)不是一個臉譜化的時代了，我覺得像譚保羅這人，其實他也不是壞，他說白了就是自私自利、好色，這也是人性里有的一部分。

　　記：你的形象比較正，想像不出你演的這個“流氓”會是什么樣？

　　黃：譚保羅一出現(xiàn)的時候，讓人覺得還是好人呢，尤其是我演，我沒想去演成一個賊眉鼠眼的，就按著劇本的臺詞，給的造型，導演給的處理就去正常地演。因為這人干的事就是壞事，觀眾會覺得這人太壞了，而且他是不形于色的壞，如果演成那種琢磨來琢磨去的人，就沒意思了。我挺期待演譚保羅這個角色的，他比較有空間去塑造，可以讓觀眾看到我的另一面。

　　記：以后是不是什么角色都可以演了？

　　黃：拍完《月牙兒》，說不定我就順勢改戲路了，以后不再演清一色儒雅正面的角色。

　　結(jié)婚 領個證就完了

　　記：你和孫莉結(jié)婚的事前一階段很轟動啊！

　　黃：其實我倒覺得沒什么大不了的，不就結(jié)一婚嘛，本來我們也不準備大搞，領個證就完了。

　　記：你和孫莉是怎么認識的？

　　黃：孫莉18歲的時候，陪好友去應考北京電影學院表演系，在新生報到處我們倆第一次見面，那時我24歲，在讀研究生，是來幫忙招生的。從那以后，我們就開始戀愛了，到今年是第九年。

　　記：在生活中，你們吵架嗎？

　　黃：吵架是肯定少不了的。實際上，孫莉是說不過我的，但很多時候是我讓著她。孫莉在生活里是不太愛說話的人，而我是個特別愛說話的人，她天天在家做聽眾。她說把她一輩子說的話都給了我。

　　記：你和孫莉誰做家務事��？

　　黃：家務事我們一塊做，做飯是我，她不會做飯，我特別喜歡做飯，我對炒菜這事特有興趣，我做飯做得特好，我原來做肉做得好，現(xiàn)在我們家做的都是素菜。她也跟我一起吃素。我們家的沙發(fā)我負責擦，早晨狗歸我遛，晚上狗歸她遛，她給狗洗爪、做飯，弄狗罐頭什么的，收拾屋子是一塊收拾。

　　記：沒有計劃要個孩子嗎？

　　黃：我們沒計劃要孩子，這事也沒法計劃，這誰說的準啊，這是一微觀世界的事。我們倆商量，如果懷了的話就要，如果沒懷也不著急。

　　好脾氣 　也能當導演

　　記：聽說你執(zhí)導的上部戲《天一生水》拍得很辛苦，是嗎？

　　黃：《天一生水》拍了5個月，拍得很“慘”。我們在北京小湯山的棚里拍，這個棚是新蓋的，有一萬多平方米，沒有暖氣。因為潮氣很重，棚里比外面還冷，我們拍的時候是去年12月份和今年1月份，零下十幾攝氏度，一進那個棚就跟進了地獄一樣，許多女演員還有好多夏天的戲，穿著那種紗的裙子。我自己有一場淋雨躺在雨里的戲，特意放在最后一天，最后一個鏡頭才敢拍，我又導又演，病了就麻煩了。這場戲夜里12點拍的，拍時雨下得特別大，我就跟躺在冰水里一樣，整個人都麻了，還好里面穿著潛水衣，身上沒有打透但已經(jīng)涼透了，拍完趕緊回到住的地方洗熱水澡，使勁沖，然后喝點白酒，把這個寒氣兒給壓下去了。

　　記：你的好脾氣是大家公認的，但有人說，做導演應該“霸道”一點？你對此怎么看？

　　黃：我是一個脾氣特別好的人，我在現(xiàn)場跟演員從來沒有發(fā)過火，因為我覺得演員是最需要去愛護的。我就是演員出身的，演員的心靈都特別的敏感，特別脆弱，所以每次我拍完的時候都會說很好，非常好。我也有急躁的時候，不是對某一個人，有的時候我會對工作的節(jié)奏、氣氛，現(xiàn)場的氛圍進行調(diào)節(jié)。比如早上一來，我會給大家講一個笑話，就是希望大家開心起來去做這一天的工作，真急的時候，我不會去罵娘啊，嚷嚷啊，我會很嚴肅地講一件事，你說臟話不解決問題嘛，對不對？

　　記：拍《天一生水》最大的壓力是什么？

　　黃：我第一次去做這么大的一個戲，演員眾多，場面又大，景又多，既要在預算之內(nèi)完成，又要如期完成。在上海拍時，組里的統(tǒng)籌能力不行，就把他給開掉了，臨時又找不到人，我不僅兼著編劇、導演、演員，還要兼統(tǒng)籌，后來我一度都有憂郁癥了。壓力是挺大的，但回頭仔細一想，樂趣就在那兒呢，真的，一到現(xiàn)場，你再怎么有壓力，坐在監(jiān)視器那兒說準備拍了，這時候你又挺開心的。

　　記：《天一生水》的主題歌還是由你演唱嗎？

　　黃：還沒最后定誰唱，音樂是我簽約的豐華唱片制作的，唱片公司希望我唱片頭曲，但我也沒想好，看時間吧。

　　《夜半歌聲》 要搞兩個版本

　　記：你要拍《夜半歌聲》的消息引起很多人的關注，劇本寫完了嗎？

　　黃：還沒有呢，拍完《月牙兒》接下來的工作就是寫《夜半歌聲》的劇本，這也需要相對封閉的環(huán)境，不行的話就進山了，隱居去了。我跟我的搭檔想去鼓浪嶼啊，或者是張家界啊，找一個清靜的地方寫。投資方說5月份就拍《夜半歌聲》，我覺得不行，累死了，想把《夜半歌聲》緩到夏天。

　　記：前面有好幾部《夜半歌聲》了，你的這部會有什么新意呢？

　　黃：首先是演員，陸毅、我，還有一個可能是陳坤或者是黃曉明，男演員全是一線的，女演員中賈靜雯也是一線，她在海外市場也非常好，可能還會有臺灣的大S(徐熙媛)、孫莉，其他的角色也都會是很強的陣容，加上《夜半歌聲》本身“名牌效應”很強，我們又把故事改得挺有意思，復仇的故事，就像《基督山伯爵》似的。

　　記：是不是跟原來的劇情變化很大？

　　黃：劇情完全不一樣。我們劇中的宋丹平不單躲在樓上，躲在樓上沒戲劇性嘛，電影可以，電視劇不行，這人得下樓，但是他臉是爛的，我們讓觀眾看到的他是用了易容術的，誰都不認識他，他來干嗎？他來報仇的。這個故事商業(yè)因素很強，觀眾會一直被吸引，像希區(qū)柯克一樣，觀眾都知道誰是那個壞蛋了，誰是兇手，但劇中人都還不知道，觀眾會被這個懸念吸引。

　　記：《夜半歌聲》的音樂聽說找了黃舒駿？

　　黃：我這次請臺灣優(yōu)秀的音樂人黃舒駿來做《夜半歌聲》整個的音樂總監(jiān)，他很出色，因為我還希望能做一部同內(nèi)容的舞臺劇，所以打算把音樂先做出來，套到舞臺劇里頭去。我期望明年的情人節(jié)，《夜半歌聲》就能跟觀眾見面，因為它是個講愛情的故事。在那時再演一個舞臺劇，或者在電視劇播之前先演10場，是件很有意思的事情。

　　什么都做， 是因為我不安分

　　記：你做演員，又做導演，還唱歌，簡直是個全能了！

　　黃：有人說我怎么什么都做，其實我也不是有這方面的優(yōu)勢，有的人就做一樣，叫術業(yè)有專攻，一門精是最棒的。我呢是因為才不夠，所以每門都要學點。真的，我說實話，我不是一個天才，我真的不具備天才的本領，我覺得我彌補的方式就是努力，我挺努力的。

　　記：而且好像也很喜歡做這些事情？

　　黃：對，我的性格注定，我是一個很不安分的人，我腦子里老想做好多事，這個不安分促使我還出唱片，寫東西，還教書，我在臺灣還是一個電臺的主持人，有一個專門的欄目。做這么多職業(yè)的原因就是我有興趣，他們都問我這么多職業(yè)怎么協(xié)調(diào)，我說對我來說就是一個職業(yè)——興趣。我現(xiàn)在其實很想做一件事情，爭取今年能做，我在學校教書的那些年一直從事舞臺的工作，我很希望重新組織一些人來排練舞臺劇。

　　記：你的搭檔劉若英在前不久也開始演舞臺劇，是不是演舞臺劇對演員來說很有挑戰(zhàn)性？

　　黃：舞臺劇一直是我很期待和懷念的，因為我從小在劇場長大，我父親在國家劇院演了40年的戲。我很迷戀劇場的感覺，那個又跟拍電視劇不一樣，是溫暖的，是舒適的，投入感是不一樣的。封閉的環(huán)境里，一個黑房間里，我們在舞臺上去營造夢想，那個感覺又很特別。也許有人會說這人瘋了，我又開始排話劇去了。之前我跟臺灣有過溝通，《夜半歌聲》有過幾個版本的電影，其實《夜半歌聲》是一個非常好的音樂劇，打算就是做這個。

　　信佛讓我善良

　　記：聽說你信佛？

　　黃：我信佛，我吃素的，吃了很多年的素，朋友們在一起吃飯，我就吃點青菜。我是3年前開始就吃全素了，吃素以后，心態(tài)變了，欲求的東西會比較少。

　　記：信佛對你的人生觀有影響嗎？

　　黃：影響很大。比如吃素就是為了不殺生啊，是為了善良，往大一點說叫慈悲心、同情心，佛教里講“悲心一起出智慧”。這個人只要有慈悲心，對眾生有同情和關愛，就會更清醒，腦子也會更好用。你像我寫《天一生水》的劇本，就有對人命運的那種深深的同情。

　　記：這種對人生的理解是不是也融入了你的創(chuàng)作之中？

　　黃：對啊，熱愛是建立在同情和慈悲的基礎上的。前些時候，我和田壯壯在臺灣導演侯孝賢的酒吧里跟他聊天，就聊起吃素的事，壯壯導演就有這個悟性，我說我覺得你拍的電影就是對人類的關愛，不是單純的關心，不自我，他還有一種對大我的關愛。其實在藝術創(chuàng)作中，這種東西挺重要的，我們希望在作品里面給大家看到的有故事、有人物，有明星，好看，有商業(yè)色彩，但這不是全部，還應該有你作為創(chuàng)作者對人、對社會、對自我的認知。(任嫣)