七年后卷土重來，中央電視臺對第五屆小品大賽寄予厚望：成立了以臺長為主任的組委會，規(guī)格相當(dāng)于春節(jié)晚會。大賽在五一期間舉行，前晚剛剛頒獎落幕。七天之后再回顧， 小品大賽正在努力改變普通觀眾提到小品即刻反應(yīng)為喜劇的印象，但在比賽之后評委擔(dān)心的焦點落在了演員而不是編劇的身上，多少出乎觀眾的意料之外。

　　這是中央電視臺1987年首屆小品大賽之后的第五屆，也是1998年之后的第一次小品大賽，大賽分為職業(yè)組和非職業(yè)組，共收到829個參賽作品，其中的48個作品進入決賽。

　　意外一：導(dǎo)演看好之作落選

　　賽前，小品大賽導(dǎo)演李雨泓曾表示她個人比較喜歡音樂劇小品《張大嘴與李干部》、《水下之聲》、《二嫂上轎》這類創(chuàng)作手段新穎的作品，不過最后的比賽結(jié)果出乎李導(dǎo)演的意料之外。獲得一等獎的，職業(yè)組的是《接受》，非職業(yè)組的則是《高效率的愛》。這種意外的意義是積極的，它從一個側(cè)面證明了小品大賽沒有幕后操作。

　　意外二：正劇而非喜劇摘冠

　　李雨泓介紹，小品過去是作為戲劇學(xué)院等專業(yè)院校培養(yǎng)表演系學(xué)生的表演訓(xùn)練形式，后來被運用到晚會尤其是春節(jié)晚會中才為廣大觀眾所知，出于營造歡樂祥和的需要，晚會更看重喜劇類小品的推廣，所以大多數(shù)觀眾認為小品就應(yīng)該是喜劇形式，這實際上是一個錯誤的概念。

　　大賽總導(dǎo)演劉鐵民說，除了喜劇小品之外，還有正劇小品、戲曲小品、雜技小品、曲藝小品、音樂劇小品等樣式，甚至有展現(xiàn)殘疾人精神面貌的聾啞小品，這次就有戲曲小品和音樂劇小品進入決賽。擴大參賽種類，劉鐵民表示一是想證明喜劇小品是不是真的為觀眾喜歡；二是看看編導(dǎo)演都好的其他小品觀眾是否愛看。而中央戲劇學(xué)院名譽院長徐曉鐘認為，種類的擴大說明我們小品創(chuàng)作的思路在拓寬。

　　以99.76的高分拿到一等獎的《接受》是一個正劇，而不是喜劇�！督邮堋分v述了一位因政治原因被迫與妻女離散的飛行員，多年后找回女兒，卻發(fā)現(xiàn)女兒已癱瘓的令人心酸的故事。該小品尋找到了恰當(dāng)而巧妙的演出形式，通過父女倆在同一時空交錯的語言，體現(xiàn)了軍旅生活中血濃于水的高尚親情。徐曉鐘說，正劇小品介于喜劇和悲劇之間，兼有多種情感效果，它們的主要特征是深刻而又蘊涵詩情地表現(xiàn)嚴肅的人際沖突；嚴肅地表現(xiàn)人物心靈的自我沖突，“笑是觀眾看小品時的期望，但審美格調(diào)的提升和小品藝術(shù)文化底蘊的充實，應(yīng)該是觀眾首先的要求，它將使我們的小品能夠理直氣壯地走進先進文化的行列�！�

　　意外三：演員成了擔(dān)心的焦點

　　按照普遍的觀點，現(xiàn)在小品不如以前景氣主要是因為沒有好的劇本，但是這次比賽下來，表演卻成了評委擔(dān)心的焦點。評委劉勁認為很多演員盲目追求表演的形式感，不能深入地挖掘作品內(nèi)涵，使表演流于空泛；命題表演評委鮑國安希望演員們加強自身素質(zhì)的鍛煉，推出具有“震撼力”的作品；鞏漢林則認為很多好作品被演員處理得過于隨意，該出彩兒處沒出，“讓人著急”。

　　對于這種現(xiàn)象，徐曉鐘分析主要是演員存在從某種概念出發(fā)，違背生活邏輯、缺乏生活魅力的跡象，在喜劇表演中有些演員丟掉人物性格的邏輯，有過分專注于“抖包袱”的表演破綻。（劉江華）

責(zé)任編輯 原霞