韓國(guó)電影人會(huì)充分利用韓國(guó)的偶像明星和情感把握上的細(xì)膩風(fēng)格，使電影能在商業(yè)和藝術(shù)中獲得巧妙的平衡。像《太極旗飄揚(yáng)》在韓國(guó)創(chuàng)下了超過(guò)7億元人民幣的票房紀(jì)錄。
除了好的票房成績(jī)外，韓國(guó)電影近年來(lái)在各大國(guó)際電影節(jié)上也是頻頻獲獎(jiǎng)。導(dǎo)演樸贊郁的驚悚片《老男孩》在戛納電影節(jié)上獲得了評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)；而導(dǎo)演金基德同時(shí)在威尼斯和柏林電影節(jié)上獲得導(dǎo)演獎(jiǎng)。盡管中國(guó)的獲獎(jiǎng)電影為數(shù)不少，但跟韓國(guó)電影相比，二者卻存在著極大的市場(chǎng)反差：《老男孩》在放映前就已經(jīng)收回了成本，而在威尼斯電影節(jié)的參賽影片《世界》和獲戛納評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)的《青紅》國(guó)內(nèi)的票房成績(jī)卻都十分黯然。 即便是從外圍來(lái)看，也很容易看到韓國(guó)電影所具備的優(yōu)勢(shì)：首先是誠(chéng)懇的電影觀。韓國(guó)電影人一直將電影商業(yè)和藝術(shù)并重，從《我的野蠻女友》到《向左愛(ài)向右愛(ài)》，韓國(guó)導(dǎo)演充分地利用了韓國(guó)的偶像明星和韓國(guó)在情感把握上的細(xì)膩風(fēng)格，通過(guò)商業(yè)片和娛樂(lè)片的帶動(dòng)，推動(dòng)了國(guó)內(nèi)電影的發(fā)展。
當(dāng)然，政策的支持是韓國(guó)電影得以發(fā)展的最大力量，首當(dāng)其沖的“電影配額制”是韓國(guó)電影得以繁榮的最大前提。這一制度自上世紀(jì)70年代就已經(jīng)開(kāi)始沿用，盡管經(jīng)濟(jì)部為了外交策略而要求降低本土電影的比例，但文化部卻堅(jiān)持，韓國(guó)電影院的每一個(gè)廳每年必須放滿(mǎn)148天的本土電影。此外，韓國(guó)非官方性質(zhì)的最高電影主管機(jī)構(gòu)電影振興委員會(huì)，其主要資金來(lái)源含電影票稅收及政府預(yù)算，每年約有4200萬(wàn)美元的預(yù)算，對(duì)韓國(guó)電影在政策、制度、人才教育等方面提供了大力支持，同時(shí)投資建設(shè)影院，多功能影院的急劇擴(kuò)大發(fā)展給國(guó)產(chǎn)片的放映提供了空間。此外，韓國(guó)電影人的團(tuán)結(jié)（比如1999年為抗議韓國(guó)加入WTO之后開(kāi)放外國(guó)電影配額制的“光頭運(yùn)動(dòng)”），幾位著名導(dǎo)演在韓國(guó)電影史上所創(chuàng)造的票房奇跡也給韓國(guó)電影注入了強(qiáng)心劑。
同時(shí)，韓國(guó)電影還在積極尋求世界范圍內(nèi)發(fā)展，韓國(guó)政府和電影界正在努力將釜山電影節(jié)打造成東方的戛納電影節(jié)。目前它已經(jīng)成為了全世界各大制片公司跟韓國(guó)制片公司的重大交易會(huì)，每年都有大批電影人在這里洽談版權(quán)、出口、投資、拍攝等事宜。千龍
韓國(guó)電影人會(huì)充分利用韓國(guó)的偶像明星和情感把握上的細(xì)膩風(fēng)格，使電影能在商業(yè)和藝術(shù)中獲得巧妙的平衡。像《太極旗飄揚(yáng)》在韓國(guó)創(chuàng)下了超過(guò)7億元人民幣的票房紀(jì)錄。
除了好的票房成績(jī)外，韓國(guó)電影近年來(lái)在各大國(guó)際電影節(jié)上也是頻頻獲獎(jiǎng)。導(dǎo)演樸贊郁的驚悚片《老男孩》在戛納電影節(jié)上獲得了評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)；而導(dǎo)演金基德同時(shí)在威尼斯和柏林電影節(jié)上獲得導(dǎo)演獎(jiǎng)。盡管中國(guó)的獲獎(jiǎng)電影為數(shù)不少，但跟韓國(guó)電影相比，二者卻存在著極大的市場(chǎng)反差：《老男孩》在放映前就已經(jīng)收回了成本，而在威尼斯電影節(jié)的參賽影片《世界》和獲戛納評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)的《青紅》國(guó)內(nèi)的票房成績(jī)卻都十分黯然。
即便是從外圍來(lái)看，也很容易看到韓國(guó)電影所具備的優(yōu)勢(shì)：首先是誠(chéng)懇的電影觀。韓國(guó)電影人一直將電影商業(yè)和藝術(shù)并重，從《我的野蠻女友》到《向左愛(ài)向右愛(ài)》，韓國(guó)導(dǎo)演充分地利用了韓國(guó)的偶像明星和韓國(guó)在情感把握上的細(xì)膩風(fēng)格，通過(guò)商業(yè)片和娛樂(lè)片的帶動(dòng)，推動(dòng)了國(guó)內(nèi)電影的發(fā)展。
當(dāng)然，政策的支持是韓國(guó)電影得以發(fā)展的最大力量，首當(dāng)其沖的“電影配額制”是韓國(guó)電影得以繁榮的最大前提。這一制度自上世紀(jì)70年代就已經(jīng)開(kāi)始沿用，盡管經(jīng)濟(jì)部為了外交策略而要求降低本土電影的比例，但文化部卻堅(jiān)持，韓國(guó)電影院的每一個(gè)廳每年必須放滿(mǎn)148天的本土電影。此外，韓國(guó)非官方性質(zhì)的最高電影主管機(jī)構(gòu)電影振興委員會(huì)，其主要資金來(lái)源含電影票稅收及政府預(yù)算，每年約有4200萬(wàn)美元的預(yù)算，對(duì)韓國(guó)電影在政策、制度、人才教育等方面提供了大力支持，同時(shí)投資建設(shè)影院，多功能影院的急劇擴(kuò)大發(fā)展給國(guó)產(chǎn)片的放映提供了空間。此外，韓國(guó)電影人的團(tuán)結(jié)（比如1999年為抗議韓國(guó)加入WTO之后開(kāi)放外國(guó)電影配額制的“光頭運(yùn)動(dòng)”），幾位著名導(dǎo)演在韓國(guó)電影史上所創(chuàng)造的票房奇跡也給韓國(guó)電影注入了強(qiáng)心劑。
同時(shí)，韓國(guó)電影還在積極尋求世界范圍內(nèi)發(fā)展，韓國(guó)政府和電影界正在努力將釜山電影節(jié)打造成東方的戛納電影節(jié)。目前它已經(jīng)成為了全世界各大制片公司跟韓國(guó)制片公司的重大交易會(huì)，每年都有大批電影人在這里洽談版權(quán)、出口、投資、拍攝等事宜。千龍
