莫文蔚榮膺金曲歌后宣布婚訊 周杰倫歌王(圖)

周杰倫眾望所歸拿下“歌王”

微博女王莫文蔚成功加冕，現場宣布婚訊

　　如果把第22屆的“金曲獎”提名和正式的頒獎禮，看成是一個有遞進的整體，那么有很多人會提前就感到失落。不過，如果把本屆“金曲獎”的入圍提名和頒獎禮，看成兩個毫無關聯的部分，后者在許多獎項上，倒也沒讓人感到多大的意外。如果說本年度的“金曲獎”在入圍提名階段毫無標準可言、毫無規(guī)律可循的話，那么在正式的獎項選擇上，倒還是

　　今年可以說是史上最沒冷門，最缺黑馬的一屆“金曲獎”。千萬不要把周杰倫當冷門，去年是陶喆，今年自然也會是周杰倫。如果說提名時的“金曲獎”毫無標準可言的話，那么頒獎禮上的“金曲獎”，卻一直在討盡可能多大眾的歡心。當然，你也可以說相當保守。

　　本屆“金曲獎”的金曲歌王和金曲歌后，分別由周杰倫和莫文蔚獲得。而他們也是這兩個獎項提名中，最人多勢眾的兩位歌手。當然，莫文蔚繼2003年再奪歌后，還算是眾望所歸。畢竟現在的她雖然是明星，雖然很有影響力，但實際上她的專輯卻一點都不大眾，反而非常的小眾化、個性化，甚至遠比入圍的林凡和A-Lin等歌手私語化的多。而周杰倫的《跨時代》，從某種程度上，卻是和去年陶喆的《六九樂章》異曲同工，都在音樂上沒有任何的創(chuàng)新。在不脫離自己招牌框架的同時，保守性的維護住自己的音樂風格和個性。而這也恰恰是近幾屆“金曲獎”同樣的特色所在。與此同時，莫文蔚借金曲歌后的頭銜作為大婚前的厚禮，以前周杰倫用金曲歌王為自己十年的創(chuàng)作生涯，做一個跨時代的總結。也不得不說，今年的“金曲獎”真的很會做人，在金曲歌王和金曲歌后的獎項中，還植入一些周邊的特殊內容。不知道，會不會給明年“金曲獎”的關注度，加上許多分。

　　“年度最佳新人”韋禮安，雖然是幾位提名者中看起來最沒什么個性的歌手，但本色的演唱還是讓人覺得非常舒服和自然。在一個歌手、尤其是新人歌手越來越講究個性的時代，“金曲獎”的這個獎項看似保守，實際上也有一定的好處。那就是讓新人歌手能夠更憑借本色而非雜念來吸引歌迷的注意，多用誠摯而不是炫技。當然，有金曲獎魔咒的前車之鑒，韋禮安同樣要繼續(xù)努力。要知道，歷史上“金曲獎”的“年度最佳新人”中，除了陶喆和孫燕姿等少數歌手之外，很多歌手其實后來的發(fā)展，都是高開低走。未來還是得靠自己。

　　李宗盛同時獲得“年度最佳歌曲”、“最佳作詞人”和“最佳作曲人”三個大獎，也使得本屆“金曲獎”在老氣橫秋的基調上，也不乏有點老有所為、老而彌堅的厚重感?！督o自己的歌》不是李宗盛最好的作品，卻是他近幾年為數不多的作品中最好的作品，也是他那個時代的音樂人，在這個時代寫出的最帶血淚和心跳的作品。這首歌曲雖然在音樂上，沒有突破李宗盛后期的創(chuàng)作規(guī)范，但句句有金的創(chuàng)作，卻足以體現出一首流行歌曲，強大的感染力。這不是一首寫給某個群體聽的歌曲，而是寫給一個時代的歌曲，是個人化寫作公眾化的又一次成功。它也是現在許多獨立歌手創(chuàng)作的好榜樣，歌曲不僅要寫得獨立個性和個體化，更要能將這些獨立個性和個體化，化為流行的音符。盡管之前李宗盛曾經對金曲獎的混亂標準很為不滿，但“金曲獎”依然能夠給李宗盛這三個最適合他拿的獎項，也還是顯示出“金曲獎”的評委們，并不都是故意和人們“搗亂”的。當然，給李宗盛這三個獎項，其實也是“金曲獎”給這一屆的自己在鍍金。

　　而“大嘴巴”獲得“最佳演唱組合獎”，也不算意外。作為近幾年臺灣新生代流行市場上最有作為的樂團，某種程度上，“大嘴巴”也是接班S.H.E唯一的希望。MATZKA獲得“最佳樂團獎”，則多少能夠讓他們更為人所知。和香港的RubberBand一樣，他們同樣玩融合，但卻是將臺灣原住民民歌和西洋音樂形式有機的融合到一起，有新意也有繼承。就像當年內地的“唐朝”一樣，這應該也是臺灣許多搖滾樂團，今后的發(fā)展方向。

　　沒有黑馬、沒有冷門，偏愛老人、注重人氣。這就是今年的“金曲獎”特點。也可以說，這不是一屆前瞻和有創(chuàng)意的“金曲獎”，卻更像是對過去致敬，對市場投懷的一屆“金曲獎”。它適合中年人，卻不適合喜歡新意、創(chuàng)新和刺激的年輕人。（愛地人）