莫言750萬獎金將在北京買大房 被提醒買不了多大

　　新華網(wǎng)濟南10月12日電（記者王海鷹）莫言獲得2012年度諾貝爾文學(xué)獎，引起海內(nèi)外的關(guān)注。他是如何走上文學(xué)創(chuàng)作道路的？文學(xué)對他意味著什么？如何讓現(xiàn)下的讀者重新親近文學(xué)？在他的故鄉(xiāng)山東高密，莫言接受了新華社記者的專訪。

　　“對獲獎沒有太多期待”

　　記者：你是從什么渠道獲知得獎消息的？

　　莫言：向媒體公開前20分鐘，瑞典文學(xué)院的常務(wù)秘書給我打了個電話，通知我得獎的消息。

　　記者：在這之前你對這個獎有沒有期待？因為你的呼聲一直比較高。

　　莫言：沒有太多的期待，因為我覺得這是一件很渺茫的事情。全世界有那么多優(yōu)秀作家，中國也有很多優(yōu)秀作家，一年只頒一次獎，只頒一個人，我覺得好像排了一個漫長的隊伍一樣。

　　記者：聽說你小時候能背新華字典？

　　莫言：那時候書非常少，一個村子里幾本書了如指掌，為了看書，想盡了一切辦法，提前拿著自己僅有的幾本書去跟人家交換，人家不感興趣就幫人家干活，幫人家推磨、割麥子，換來閱讀人家藏書的權(quán)利。

　　后來附近十幾個村莊的書都看完了，你不要以為十幾個村莊有多少書，沒幾本書，頂多也就是二三十本，我當(dāng)時覺得我已經(jīng)是世界上學(xué)問最大的了，把周圍一個鄉(xiāng)的書全看光了，其實也就是十來本書，幾本經(jīng)典著作。

　　后來實在沒書看了，就看新華字典，看新華字典也覺得蠻有意思，至于說倒背如流，那是太夸張了。就是讀得很熟，有時候甚至把新華字典的錯誤都可以找出來。

　　記者：那個時候你幾歲？

　　莫言：大概十來歲吧，因為我12歲輟學(xué)以后就沒有書可看了，天天在家里勞動。刮大風(fēng)、下大雨不能下地勞動的時候，就躲到我們家的一個磨房里看這些書，翻來覆去地看。

　　記者：我很奇怪，你為何對書如此癡迷？

　　莫言：（當(dāng)時）沒有文化生活，就覺得這個東西能把你抓住，能吸引住你。我們家的人實際上都愛看書，我二哥也是個書迷。我們家原來有一條門檻，當(dāng)時農(nóng)村沒有電，只有一盞小煤油燈。每天晚上這個煤油燈的火苗像一個黃豆一樣那么小，我母親在鍋灶上做飯，我們就一腳踏在門檻上看書。幾年之后，那個門檻竟然被我們弟兄兩個踏凹下去一塊。

　　“嚴(yán)肅的文學(xué)不可能是熱鬧的”

　　記者：那么，文學(xué)對你意味著什么？

　　莫言：我當(dāng)年在這個地方是人民公社的社員，天天面朝黃土背朝天，勞動的時候，厭煩透了。這個地方這么貧困、落后，就夢想著有一天逃離，到外邊去看看世界，到外邊去過更好的生活。但當(dāng)真出去以后，過了幾年，就開始懷念這個地方。尤其是當(dāng)拿起筆來寫作的時候，更感覺到這個地方跟自己是血脈相連的。

　　在我早期的作品里邊，故事、人物，有的是自己的親身經(jīng)歷，有的是鄰居的、親戚朋友的經(jīng)歷，有的是聽老人們講過的故事，這是一批最原始、最寶貴的素材。這批素材成就了我早期的小說。當(dāng)然了，繼續(xù)寫下去的話，故鄉(xiāng)也不斷地擴展，寫作的資源也不斷地補充、豐富。這就需要閱讀，需要到更多的地方去了解更大的世界，了解更多的人，知道更多的事情。

　　記者：有不少評論說你獲獎是中國當(dāng)代文學(xué)進入世界主流社會視野的一個重大的文化事件，也是一個巨大的奇跡。你對這樣的評論怎么看？

　　莫言：現(xiàn)在網(wǎng)上的評價五花八門，我最近也沒有看。我覺著我肯定是一個中國作家，我的文學(xué)是我們中國文學(xué)的一個組成部分。

　　我個人得了諾貝爾文學(xué)獎，我覺得我沒有權(quán)力代表中國文學(xué)。當(dāng)然，得獎會在一段時間內(nèi)讓世界的目光更多關(guān)注中國當(dāng)代文學(xué)，應(yīng)該會發(fā)揮一些比較積極的作用。但這個作用也不可高估，因為文學(xué)是一個相對落寞的領(lǐng)域，不可能像電影或其他的媒體，能夠吸引那么廣大的觀眾。

　　記者：長期以來，受各種因素影響，中國人已遠(yuǎn)離了文學(xué)，文學(xué)從上個世紀(jì)80年代的舞臺中心撤到了邊緣，純文學(xué)的讀者越來越少，你如何看中國社會對文學(xué)的疏離？

　　莫言：我們一直認(rèn)為這是一個令人痛心的現(xiàn)象，但是如果你冷靜地想一下，就會發(fā)現(xiàn)這是正常的。

　　我記得20年前我讀過一篇前輩作家汪曾祺先生寫的文章，上個世紀(jì)30年代，好萊塢電影大舉引進中國，人們的業(yè)余時間幾乎都泡在電影院里，那時汪先生就對這個現(xiàn)象發(fā)表了一些很悲觀的議論，說這樣下去小說會沒人讀了。

　　我們現(xiàn)在的這種感覺，跟汪先生當(dāng)年面對著好萊塢電影對小說的壓迫是一樣的，現(xiàn)在更多了，又有網(wǎng)絡(luò)、又有電視，但是我覺得嚴(yán)肅的文學(xué)作品，它不可能是熱鬧的，如果它特別熱鬧，它就不是特別正常。

　　上世紀(jì)80年代初期的文學(xué)熱潮，一首詩歌萬人傳誦，一部小說能夠引發(fā)一種社會性的轟動，為什么會那樣？因為中國經(jīng)過了十年文革的文學(xué)荒蕪時期，突然思想解放，文學(xué)出來了，這個時候的文學(xué)，附載了很多不屬于它的功能，所以這種轟動是不可能持久的，是非正常狀態(tài)。

　　現(xiàn)在，很多人說小說會消亡，我覺得它永遠(yuǎn)不會消亡。文學(xué)是語言的藝術(shù)，而語言的審美功能是別的藝術(shù)作品所不能代替的。

　　看電影、聽音樂、欣賞美術(shù)，都可以得到審美的愉悅，但這些愉悅代替不了我們閱讀優(yōu)美的文章時候那種感覺。語言的魅力，是永遠(yuǎn)不會消亡的。

　　“估計‘莫言熱’最多一個月就過去”

　　記者：目前社會的浮躁風(fēng)，無論是閱讀上的浮躁，還是寫作上的浮躁，都對文學(xué)構(gòu)成了傷害，你如何評價這一現(xiàn)象？

　　莫言：從時間分配上來講，那肯定是一種侵占了。聽音樂聽多了，看書的時間必然就少，你在網(wǎng)上聊天的時間多了，你干別的活的時間必然就少了?，F(xiàn)在娛樂方式、休閑方式特別多，肯定會擠壓很多文學(xué)閱讀時間。

　　我們小時候那種如癡如醉的閱讀，是因為沒有別的娛樂。

　　那會兒假如有一個電視機，我也不去讀小說，我也天天抱著電視機看。但是我相信當(dāng)大家玩了一圈之后回來，也許有一天會重新抱起一本書，體驗一下這種古典讀書的樂趣。

　　記者：實際上你的獲獎，我覺得已經(jīng)促成了一些人重新回歸閱讀。

　　莫言：我估計有一個月就過去了吧，甚至更短，然后一切又回歸正常。

　　記者：你的不少作品都拍成了電影，很多大家都比較熟悉。這些電影對你的個人創(chuàng)作有什么幫助？

　　莫言：電影和文學(xué)，實際上是一對互相依賴的關(guān)系。好的小說、好的文學(xué)作品是基礎(chǔ)，上世紀(jì)80年代開始，很多有名的電影都是改編自小說作品，這也是必須承認(rèn)的。但反過來，如果一部小說改編成電影很成功，也會擴大這部小說的影響，也會提高原作者的知名度?！都t高粱》當(dāng)年被張藝謀改編，第一次獲得國際上A級電影節(jié)大獎，反過來也提高了我的知名度，擴大了《紅高粱》這個小說的影響力。后來很多作家的作品也都是這樣。

　　記者：最后還有個簡單的問題，巨額的獎金大家都很關(guān)心，你準(zhǔn)備怎么用？

　　莫言（笑）：我準(zhǔn)備在北京買套房子，大房子，后來有人提醒我說也買不了多大的房子，5萬多元一平方米，750萬元也就是120平方米。